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在看《晨曦·花》之前会以为这是一部主打苦情的催泪大片，但看完才知谈这是一部称心淋漓的践诺见地爽片！冯小刚宝刀不老云开体育，离开得心应手的笑剧赛谈，独霸这么一部践诺见地作品开荒了我方导演生涯的新篇章。

在咱们的印象里所谓践诺见地作品络续给东谈主深仇宿恨饱经霜雪的印象，规戒弊端，揭示迷蒙，不错激发不雅众深度的念念考也会给不雅众带来不雅影压力，有的技巧看完会认为憋闷，但谁说践诺见地就非得让不雅众负重前行？《晨曦·花》填塞撕掉践诺见地作品的“苦情滤镜”，终于无须看好东谈主受委屈了。

《晨曦·花》中的东谈主物不苦吗？诚然苦，电影可谓复原了女性的多重逆境，将底层女性的逆境原原原土产货搬上银幕。片中的赵丽颖饰演的高月香将就嫁给了瘸子丈夫，为了奉侍犬子误入邪道，锒铛坐牢，在出狱后她又要在生活的池沼中摸爬滚打，卖鱼、拉货、保洁，到化妆公司试化妆品，还要濒临社会对刑满开释东谈主员的恼恨，还有对女性的浩大。当高月香勤勉作念保洁被歪曲偷东西，只可用抄身的方式自证结拜，在尊荣被糟踏的技巧，堂堂正正的惊羡我方的权利，趁势“勒诈”，让那些“不雅看”她灾难的东谈主付出代价。赵丽颖的扮演将底层的辛酸与无奈演绎的大书特书。

但电影莫得不错渲染这种灾难，正如电影片名同样，被称为“晨曦花”的向日葵恒久朝着太阳滋长，正如向日葵的花语标识着光明与但愿，生活有千钧重负一经前仆后继。高月香莫得内讧也不鷽鸠笑鹏，去篡改近况换个活法。在监狱中她遇到了兰西雅饰演的黑妹，因会手语的起因，两东谈主自然有着亲近感，得知黑妹想吃糖后，高月香用度心计给她搞来了糖。

出狱后，从小被动偷窃的黑妹恒久被作恶集团所裹带，高月香主动与她合资讨生活，给以了黑妹母亲般的善良与力量。此前，黑妹老是饮泣吞声，高月香则匡助她主动出击，兵来将挡兵来将挡的架势，威望赫赫闯社会，从朦拢的生活中一步步作念大作念强，一都到防盗门公司赚的第一桶金。

影片的终末，高月香展现了“侠女”内容，黑妹被老爹威迫被砸废了手指，高月香的忍受也到了极限，终末反击将大元宝砸向了老爹，一下又一下，将我方系数的被伤害、被污蔑、被羞耻的已往全部开释了出来，她复仇的不是具体的东谈主，而是运谈和背后僵化的社会偏见。

冯小刚恒久是一位求新求变的导演，早年间以京味笑剧成为中国电影阛阓的杰出人物，《甲方乙方》《不见不散》《卜昼卜夜》等作品，敷陈的是有燃烧气的庶民生活，小市民的追到与欢娱，成为一代东谈主心中的回忆。《唐平地面震》围绕的是一个由地震激发的，连绵数十年的情感“余震”，《辘集号》莫得过度追求干戈情势，而是敷陈一个正常士兵谷子地的持着信守，登峰造极《一九四二》是大饥馑下小民的生活逆境，有着浓浓的东谈主谈热心。中国东谈主之间心领意会的情感是畅达冯小刚创作的干线。

在《晨曦·花》中这种将生活创翻的架势，不是一味地追求爽感，而是有着深切的情感依据。高月香是女性，更是一个母亲，她系数的铤而走险都是为了犬子有更好的生活，是想给犬子一个健康成长的家，亦然为了给犬子一个东谈主工耳蜗的持念。高月香的强悍东谈主生是一种母性的色泽，这就不难意会她为何会对黑妹施以援手，概况即是从她的身上看到了我方犬子的影子。

这种共同的情感抵达了更深的东谈主谈念念考，监狱中“晨曦花齐唱队”的女性她们是监犯，但更是涉笔成趣的女性，走上作恶的谈路有个东谈主原因，但也有社会性的多量性、结构性的问题。监犯刑满开释，在社会上遇到到白眼与恼恨，光靠着高月香强悍的生命力是无法篡改的。

片中的每个女性变装都是晨曦而生的力量，女警邓虹从女囚犯进监狱起就一齐热心，即便她们走出监狱后仍为她们谋前途，身当其境的为她们着想。王菊饰演的胡萍一初始是大姐大的魄力，但在终末仍献出了我方的鲜血，匡助高月香被定重罪的风险。恰是女性间的相互援救，让她们得以在艰苦的环境中饱经风雨。

《晨曦·花》中每个演员都奉献了出色扮演，赵丽颖在《第二十条》后再次演绎底层女性，不同的这一次更有主动性，有担当，几场爆发的戏让不雅众感受到了高月香这个变装的神色冲击力。兰西雅让东谈主刮目相看，她饰演的黑妹一初始假装听障东谈主士，不需要谈话，通过手语的算作传递神色，而之后却发现听障仅仅她个东谈主的伪装，此前“装”的部分念念考莫得引起不雅众的怀疑，不错说演技极度皮线。

《晨曦·花》为中国的践诺见地创作指出了新标的，不故作深千里云开体育，也无需刻意渲染悲情，确凿的生活与女性形象是最有劲的，晨曦而生，鼎力滋长。