开yun体育网借助Netflix通过剧集完结了变现-kaiyun体育官方网站云开全站入口 (中国)入口登录

界面新闻记者 | 李欣媛开yun体育网

界面新闻裁剪 | 姜妍

“我念念用‘崩溃’来刻画当下的韩国电影行业，现时业内制作基本处于停滞现象。”据韩媒报谈，在上个月的一个电影论坛上，曾执导《首尔之春》的导演金成洙发出了如斯感触。

相较于2019年韩影巅峰期的感情壮志，如今的韩影正折射出天壤之隔的面貌。据韩国电影振兴委员会KOFIC数据炫耀，2019年韩国电影总票房达1.91万亿韩元，关联词受疫情影响，韩国电影总票房断崖下落，五年以前了，行业从容复苏，然则仍距巅峰期存在一定距离，2024年总票房达1.19万亿韩元，比疫情前水平低38%。而本年行将收官，仍未有不雅影东谈主数突破1000万的爆款电影现世，与此同期，业内东谈主士纷纷通过韩媒流露投资收窄，使得外界对于韩影出息预期变得更加昏暗。

几年时分里韩影从巅峰滑落至此，也引起了中国不雅众的热心，许多东谈主合计风起云涌的韩国电影初始走向调谢。关联词对此论调，中国传媒大学戏剧影视学院练习、博士生导师范小青捏天壤之隔的立场，在她看来，有些表述和结论比较“骇东谈主闻听”，电影危机并非仅发生在韩国，当下正靠近着全球性的产业变革，而韩国影视行业因其显然的产业属性，继承着更横暴的冲击。

追思韩影的发展会发现，韩影自出身起就经历了诸多升沉，但每一次的周折都促使其产业极速跃进，不仅发展出我方特殊的影像作风，还挣脱了好莱坞同一危机。范小青在文章《韩国电影100年》中刻画韩国电影：“历史不长，但非常复杂，具有显然的历史个性与体制始创性。”

基于“怒放性与改进性”双重特色，韩国电影几次将危机升沉为契机，在范小青看来，如今韩国电影在新一轮的危机中，一经寻觅到了新的出口。

淌若按照传统表率，韩影式微模棱两可，关联词，站在宏不雅层面来看，韩影正变幻成了另一种形态镶嵌宇宙文化的中心，成为具有深入影响的文化基因。最彰着的例子莫过于《K-POP：猎魔女团》，这部叙述K-Pop的流媒体电影，不仅结巴Netflix线上历史不雅看次数记载，之后流媒体上线两个月后，登陆院线上映，拿下北好意思首周末票房冠军，成为Netflix票房最高的电影，同技术接助推韩邦原土旅游、饮食等其他行业的火热。

范小青告诉界面文化，如今韩国文化产业的和会性变得更强，它们一经酿成了一种文化协力，完结韩流的全球性传播。自韩国电影搭上Netflix这艘“宇宙巨轮”之后，韩国文化产业的全球性计谋变得愈发彰着。韩国文娱巨头CJ ENM 就曾对媒体暗意，本年将是其“全球推广的一年”，这也诠释注解了CJ ENM本年的策略变化，比如发起“亚洲骨子诡计”，延续跟华纳兄弟、Disney + Japan等培植互助相关。

宇宙舞台上的蜿蜒腾挪，也在侧面印证韩国电影的另一种人命力。诚如范小青在《韩国电影100年》中所言，“经历了一百年曲折求索的韩国电影，在良莠淆杂、柳暗花明的历史程度中，终于鞭辟入里地添加上了‘掌握逢源’的历史特征。”

01 韩影靠近的是全球产业性问题

界面文化：2019年韩影投入巅峰期，而疫情后韩国电影产业并莫得回调到之前的水平，不少韩媒也报谈称韩影近况欠安，如何看待这种情况？

范小青：2019年以后，韩国电影圈跟疫情前比较如实发生了揭地掀天的变化，但这不是韩国专有的情况，而是全球电影产业大环境的合座性调动。电影底本兼具产业性、艺术性和潜藏的宣传性，以前二三十年，尤其是冷战后的全球化期间，好莱坞电影的产业性特色突显，加上东谈主们生流水平提高，大师对文娱的需求让电影产业性更加显性。但疫情调动了许多，整个骨子都都集在了荧屏之上，使得电影从容隔离其产业性，总结艺术性更多一些。

其实，韩国影视行业并莫得衰败。2016年之后，跟着Netflix投入亚洲，韩流骨子从亚洲流行文化变成了宇宙分享的流行文化，其中K-POP成立显耀，比如，韩国女团组合Blackpink的Youtube粉丝近1亿，最新的总结曲的点击量达到了2亿多，不错看出韩流骨子自身的受众基础相当塌实，是以并不行说韩国影视行业退潮，而是它找到了更大的市场。

界面文化：不少不雅点指出Netflix算作流媒体巨头，虹吸了韩国的顶尖创作家，比如，最近李沧东导演的《可能的爱情》由Netflix投资，这是继奉俊昊、朴赞郁等顶级导演之后，又一位分量级导演与流媒体互助，那么韩国业内创作家对Netflix的立场是若何的？

范小青：2016年之前，许多韩国文化生意东谈主期待与中国互助。而2015年Netflix投入韩国时，三大电视台并未搭理，之后Netflix投资了奉俊昊的《玉子》，该片投入戛纳电影节主竞赛单位激发烧议，自后Netflix投资了《罗马》并赢得奥斯卡最好外语片奖，Netflix拿出的获利诱导到了不少创作家。在《玉子》宣传期的时候，奉俊昊暗意Netflix划分于好莱坞大制片厂，他们只投资不干预创作，奉俊昊自身在韩国业内比较有深信力，他的表态让许多影视创作家放下了戒心，是以，天然《玉子》并莫得获利，然则它匡助Netflix赚到了整个韩国创作家的信任。

不错说，在失去了中国这个伏击市场之后，Netflix成为了韩国影视新的聘请，而韩国电影东谈主的创造力很强，借助Netflix通过剧集完结了变现，可操作的题材也更加丰富，且韩国影视剧多是编导合一，能更好地抒发作家的问题强劲和特殊艺术。电影导演带着电影制作团队投身剧集，在高清大屏的呈现下，剧集的好意思术影相、局面疏导等电影级制作都能被不雅众看到。

02 进化中的韩国影视业

界面文化：跟着全球化和Netflix的推进，韩国骨子产业郑重历着什么？

范小青：和会是了然于目的。以前看电影、看电视、听演唱会都有固定场景，当今一块大屏就能措置许多需求，比如货仓的大屏不错点播电影、点外卖、玩游戏，满足年青东谈主减弱文娱、好意思妙空间和精神答复的需求。这和60年代末70年代初好意思国的情况雷同，那时蓝领不雅众转向电视，年青东谈主成为电影院主流，电影骨子也随之变化。是以说，这不是危机，“危机”一词自身就包含危急和契机，韩国电影生来就有良莠淆杂、掌握逢源的特色，仅仅当今韩国电影正处于产业升沉期，许多大老本、大导演暂时离开产业属性收缩的电影创作，转向剧集鸿沟。许多大电影导演转向流媒体平台，他们所能构兵的不雅众反而更多了，比如《王国》《鱿鱼游戏》的导演都是电影出身。

界面文化：当今的韩流骨子的和会性体当今哪些方面？电影、剧集、综艺等艺术神情的界限变得恍惚，电影会消失吗？

范小青：K-POP、电影、游戏、动漫等文化品类都完结了一定的和会，尤其是电影和剧集。

当今不再是福尔摩斯的“马车期间”，一件事100分钟不错诠释晰，咱们的生活被拆解的极其细碎，淌若把这些千丝万缕的碎屑理明晰，可能真实不啻需要两个小时，是以当今的电影越来越长，剧集越来越短，两者之间的界限变得恍惚，那么这就给有着显然艺术特色的电影东谈主很大的创作空间。电影并不会消失，其艺术性会变得越来越强。

界面文化：现如今韩国电影产业在经历转型期，之前存在的哪些产业性问题不错在这个阶段有措置的可能？

范小青：第五代韩国电影导演成长于90年代，对“文娱至死”的氛围更熟悉，前辈导演的作品作风和受众与当今不同，且投资东谈主变成了敬重报表的大厂，导致第五代导演，也便是江南一代的导演们，他们的作品曾过于暗黑暴力、戾气较重。淌若莫得疫情和Netflix带来的行业变革，不雅众可能会审好意思疲倦，那韩国电影可能真实“玩完结”。

界面文化：韩国电影的创作力量有什么新动向？

范小青：当今的剧集变得更短、更致密，质料大幅升迁，况兼有崭新血液补充进来，尤其女性在电影圈的空间变大了，电影圈给了许多怀宝迷邦的女性抒发契机。之前韩国电影产业过于敬重交易酬金和导演资历，对女性导演、女性影相师等女性从业者都不够信任。当今电影产业不再是单纯的逐利器具，使得一些小众题材有了充分的呈现契机，作品作风也变得更清新。

一个最彰着的例子，以前韩国电影票房前五的电影海报多是男性主导的暗黑系，当今有许多女性为主角或男女中分秋色的海报。女性不再仅仅上演男性变装的家属，还会以女刑警等主角的姿态出现。不管是迎阿市场、顺应趋势如故政事正确，这都是很好的变化。

03 韩流的“当代启示录”

界面文化：韩国电影产业上游的投资有什么变化？影院模式有莫得治愈

范小青：现时投资方面，CJ集团仍有参与，他们确定不会毁掉投资电影，仅仅变得越来越严慎了。韩国电影投资组合中，政府资金频频占比较大，当今政府资金更为主流主控。影院方面，韩国如实之前有一批影院倒闭，但韩国政府会给国民发电影票补贴，电影票价钱比两年前缩短。同期，影院的策展脾性越来越彰着，像CGV、Megabox、乐天等影院都有我方的策展特色，更偏向艺术性质，雷同袖珍电影节或艺术画廊。

界面文化：韩国政府一直对韩国文化行业赐与一定的扶捏，那么在当下这种危机环境中，他们赐与了电影产业哪些具体的政策接济？

范小青：韩国客岁颁发了新的有关韩流产业振兴法，本岁首始认真扩充，有关行业都会赢得国度振兴接济。当下韩国文化策略是“文化即经济”，发展文化便是发展经济。故事不错包含一切，通过影视综艺等文化载体，迂回带动饮食、好意思容、旅游等其它产业的经济收益扩大。

对于电影来说，除了上头的补助除外，韩国电影在影院待的时分越来越长了，窗口期从客岁的1-3个月推广到了6个月，也便是电影上线后6个月才能在线上不雅看，保险了影院的放映时分。

界面文化：有不雅点将韩国电影类比当年的香港电影，合计它是小语种电影，你若何看？

范小青：我不招供韩国电影是“小语种电影”的说法。Netflix的点击率统计分为英语圈和非英语圈，当今韩国语骨子已成为Netflix平台上非英语圈的第一谈话，此前一直是西班牙语。据外媒拜谒炫耀，泰西及非东亚地区最念念了解的文化和念念学习的谈话，第一是韩国语，这诠释韩国文化的宇宙化发展是迅猛的。

而对于是否界定为“小语种”关节是能否被看见、被热心，韩国电影算作文化上的“第三宇宙国度”的作品，其活命现象受到热心，然则它并不属于无东谈主问津的小语种电影。

某种程度上，韩国电影和香港电影并莫得太多可比性，不管是创作家特色如故创作环境来说。比如，韩国导演大多是精英常识分子，仅仅聘请了文娱业，而香港导演多是在文娱业摸爬滚打凭借资质成名。

界面文化：如今的韩国电影所继承的一切对中国电影产业来说有什么参考或启发？

范小青：国内电影可能也处于雷同的转型阶段。像蔡尚君导演的《日掛中天》、舒淇导演的《女孩》、周璟豪导演的《花漾青娥杀东谈主事件》这类中小成本电影如故有受众的，但当今看电影的时分和财富成本太高，即使是学电影、拍电影的学生也很少去电影院。淌若能再校园里推出大学院线，让大学生凭学生证廉价不雅影开yun体育网，大致在社区、货仓隔邻竖立影院，可能会诱导更多不雅众，一定程度上带动电影市场。每一个期间咱们的生活样子是不相同的，之前的电影院更多是基于市场，那么当今不错离寰球更近一些，电影院不属于一个特定所在的。